Сериал На ножах (1998) онлайн

Меньше всего из русских классиков девятнадцатого столетия удача с экранизациями улыбалась Николаю Лескову. Из обширного творческого наследия автора были отобраны лишь несколько произведений, причем и эти адаптации не отличались особой изобретательностью или новизной. Особенно печально то, что стихийно-разноплановый мир русской жизни, который описывал Лесков, мог бы стать великолепным материалом для кинопроекций, которые выглядели бы живо и притягательно на экране. Его произведения можно было бы легко адаптировать в сериалы с обилием анекдотов, шуток и ярких персонажей. Один из немногих режиссеров, решившихся на экранизацию творчества Лескова, стал Александр Орлов. Успех такого проекта был предопределен уже тем фактом, что режиссура оказалась высокого уровня. Время создания фильма также сыграло роль: работа над ним и его выход на экраны совпали с периодом либеральных реформ в ряде районных центров. 1998 год был выбран для того, чтобы максимально раскрыть все аспекты творчества Лескова. Это решение благоприятно сказалось на сериале, который получился не только идеологически содержательным, но и современным в звучании. В фильме Орлову удалось сохранить и даже усиливать эмоциональный накал некоторых сцен, превратив их в шедевры режиссуры. Например, внушения отца Евангела вызывают слезы у зрителей, особенно когда он говорит с Висленевым, который презирает Россию. Сцены прощания Глафиры с ее мужем и примирение женщины с дворовым Сидом также выполнены эффектно. Удивительно интересны образы Водопьянова как сумасшедшего бедуина, разговор генеральши с Подохеровым у Аленушкиного пруда под елями. Фильм визуально скромен и целомудрен, но при этом напоминает работы Крамского и Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. Музыка Мартынова дополняет картину удачными вставками. Желательно бы современным режиссерам обратить внимание на Лескова и использовать его творения для создания новых фильмов, особенно экранизацию вершины его творчества — "Соборян".

Экранная адаптация творения Лескова представляет собой замечательное произведение, которое будет интересно любителям русской классики. В нем органично сочетаются элементы романтической интриги, уголовных сюжетов и преступной активности, а также тонкие психологические портреты персонажей и глубокие философские размышления — что делает его многослойным и содержательным. Актерская игра на высоте, хотя есть одна небольшая критика: манера произношения Ирины Розановой несколько режет слух из-за необычного выбора пауз. Касательно персонажей, трудно выделить основных и второстепенных. Каждый из них раскрывается в многогранном свете, что делает их настоящими героями своего мира. Глафира — это фигура, которую можно одновременно ненавидеть и жалеть: она заговорщица, мечтающая о смерти своего старого супруга, но ее положение вызывает сочувствие, ведь ей внушает Горданов — человек, притворяющийся связанным с тайными обществами, на деле же оказывается обычным мошенником. Висленев, глупый и беспринципный фантазер, а также Лара, расчетливая и целеустремленная женщина, — все они вносят свою изюминку в сюжет. Форов, несмотря на добрую душу, страдает от алкоголизма; его жена слишком увлекается любовью к своим племянникам, которые явно ей ее не заслуживают. Андрей и Александра же несколько бледны в своих ролях: их чересчур идеализированные портреты временами теряются на фоне более ярких персонажей. Андрей, со своими непреклонными принципами, оказывается в тупике при общении с женщинами, будь то возлюбленная или жена. Сюжетная линия Александры и ее старого мужа также кажется немного искусственной: последний знает о ее чувствах к другому человеку и благословляет их на этом пути. Тем не менее, Глафира в конечном счете получает заслуженное воздаяние, а Ропшин оказывается тем самым неожиданным героям, который добивается главного приза. В целом же сериал — это прекрасный образец художественного кино, которое можно смело рекомендовать для просмотра всем ценителям качественной экранизации классики.